余新志 1945年11月生于四川乐山,大学,著名国画家。现为沫若书画院院长、教授。兼任中国诗书画院、中华书画研究院名誉院长,天下名人馆、艺术顾问等职60余个。先后在中国美术馆、香港、西欧等国内外举办个人画展数十次。出版有《余新志画集》、《余新志竹画欣赏》等多部专著,其传记入《中国当代书画名家大辞典》、《中国当代名人大典》、《世界书画名家大辞典》等数百部辞书。1993年被授予“世界艺术名人”的称号。余新志先生他自幼酷爱绘画,从事中国画学习创作50余年。擅长写意花鸟、兼工山水,尤精于画竹。其画风,自成一格,既有深厚的

      • 籍贯:四川乐山
      • 职业:中国沫若书画院创始人、终身院长
      • 代表作:《余新志画集》、《余新志竹画欣赏》
  • 介绍

杰出的书画家——余新志


余新志,1941年农历915生于四川乐山,现居北京。成吉思汗黄金家族后裔。国际书画家协会常务主席,中国沫若书画院创始人、终身院长余新志老先生。20世纪80年代就在中国美术馆举办个人书画展,响誉海内外,被中国人民武装警察部队授予他三等功勋章。

2007年蒙古人民共和国授予他“成吉思汗”勋章;2010年被世界华人、华侨、华商总会评为“世界华人精英优秀人物”并授予他“世界华人杰出艺术家”荣誉称号和勋章;2011年5月,被国家授予他“共和国杰出书画家”勋章;2014年被授予全国“五·一”劳模勋章;2015年被国家授予他“非物质文化遗产传承人物”勋章。被誉为“中国当代画竹第一人”,一位学者,杰出的书画大家,被誉为“一代宗师”的荣誉称号。从1993年以来中国邮政、邮票总局,先后出版发行余新志墨竹、熊猫、花鸟、山水专题纪念邮票、邮册已三十余套。承载历史,传播文化。2012年历时五年创作完成了的长103米,宽1.2米的百米长卷巨作《万竹雄魂图》——“万竿竹魂铸春秋”创下了“中国艺术界的唯一”,为世人留下了不朽的竹画史料,艺术成果,宝贵财富。世界纪录协会为他颁发了《世界纪录证书》。2016年被载入中国国史《毛泽东批注的二十四史——史论》永载史册,时代传承。出版个人专著有“大红袍”精装八开大画册《余新志画集》、《余新志诗文书画选集》、《余新志诗画欣赏》、《余新志墨竹、熊猫、花鸟经典》等三十多部。

上百幅作品被收藏陈列于中国国家博物馆、美术馆、北京天安门城楼、中南海、毛主席纪念堂、人民大会堂等,以及国内外众多美术馆、博物馆。其传略载入《中国人物年鉴》、《中国著名专家大辞典》、《中国历代美术家名人大辞典》、《世界名人大辞典》、《世界人物辞海》、《中国国史》等数百余部辞书。

艺术应有所追求。余新志先生在这一路程上站在艺术史的高度,悟象化境,对话天地、感石涛法古之旷今、叹白石心画之神畅、敬抱石意境之空灵、尊昌石画境之阳刚、谓石鲁纵恣之雄豪,颂瘦石气象之绝唱,扬雪石造境之新颖,立中石国学之基创,更得到李可染、关山月、董寿平、周怀民等前辈先贤的悉心指教,也常与陈大章、阿老、官布、郭公达、姚治华、刘艺等当代画坛名流切磋技艺、联谊笔会、以文会友;正是一行客途中,乃师承百象博众家之长,继前贤绝学以厚积薄发,化聚一家,变化散怀,畅神,无拘无束。在其呈现山水胜境中,深山幽壑的静谧,急流飞瀑之雄奇,危崖空谷之险峻,还有山水间之道家隐士,立崖凝望,遐想之幽远,自然之情怀,虚静之深邃,无不彰显画家个人超凡脱俗之内心世界的闲达,远离世间尔虞我诈是非纷争,也无尘俗中喧闹所混乱不堪之身影,所有的知识逍遥适性和闲矿悠然之心境,且准确传达自然景物之势,透射画家的性格内质,而山中残阳冷月、朝曦幕霭、秋叶春枝、片云寸雨则是传扬画家思想感情之艺术符号。更重要的是将生命情感融合于自然的一山一石一草一木之中,借物抒情,怡悦性情。这便是新志先生告诉笔者“读万卷书、行万里路”并“外师造化,中得心源”之探道过程。

余新志的作品大多以书入画,但也很注重色彩效果,如《和谐之声》、《弄潮》、《浩气长存》、《国宝图》、《峨眉山洗象池》、《胜似春光》的大片黄叶,《锦绣河山》、《春风时节》。他的绘画风格,也加入了西洋的色彩理念,是他极具个性的创作。如《晚霞》、《翠屏张家界》等用墨彩的强烈对比,创作了十分成功的艺术形象,画面上以色助墨,以墨助色,达到了色墨相融的境地,在色墨对比上取得了高度的和谐一致,对色彩的冷暖对比、补色对比、色块布置、自然形态、浓墨的对比、彩与墨的相辅相成关系,似幻似真,将中国的“意笔水墨”描绘得淋漓尽致,表现出中国画的神韵,创造了别具一格的绘画风格。为此他以中国气盛为支撑,跋涉游览许多名山大川,就像他以综合的眼光看待传统、以领略的整体意境为重点一样,他在面对自然景象之时,也是用心灵和情感去统摄与收取。他的许多作品画出了山水作为大自然本真生命的那番独立精神。山川巍峨奇峭,云气吞吐大荒,以一种大开大合的气象给人以永恒的意味。在当代中国画山水画坛名家辈出、形态纷呈的格局中,他以自己强烈的艺术风貌占有了一方天地。

在大自然面前,余新志是一位极为敏感的书画家。他诗人气质的胸怀中,对自然有着独特感情和领会。因为他看到自然造化、时序更迭、繁茂衰败等天地景象时,那颗多感的心灵是颤动的,这无疑使他对大自然风物的审美感受增添了复杂的因素。一方面把他花鸟画景观与自然造化、生生不息的运动规律联系起来;另一方面却又从以书入画的笔墨快意挥洒中引发出诗情画意的心灵境界,如《清风雅韵》、《乾坤竞秀》中,寥寥几笔便营造了两组意象——墨竹、麻雀,用笔简约而不简单,墨色多变而又统一,枝条穿插所分割的空间感与笔法的轻重缓急、起承转合的处理,使这幅作品蕴涵了勃勃生机,让人们从一隅景观意想到大千世界的宁静祥和,各得其所、各异其趣。

余新志先生创作花鸟题材广泛、内容健康向上,其花鸟鱼虫、瓜果树木均有涉猎,这些都是来自他对大自然的观察,以生动的墨韵与张弛有度的线条传达出各种花鸟特有的神采,不仅造型生动活泼,而且显出勃勃生机,赋花草以生命,寓鸟虫以人情。余新志是睿智勤奋的苦学派,他的成就大半来自他的敏悟。勤思、善学、拜师访友,流连山川,诵读经典,浏览史册,似于不经意中各种新的气息已渐次流露在他那支“从心所不欲不逾矩”的笔下,他也能从中悟化出一墨大千之机能。余新志之画以性灵取胜,他有才子之气而无酸腐之态。但余新志的可贵之处在于师古而不泥古,他始终坚持以传统笔墨表达现代人的思想情感。余新志经过多年的探索,已逐渐摆脱传统框架的约束,给传统的中国花鸟画从形式上、风貌上注入了新的内容。所以他的花鸟画,既似曾相识,又富有新意,既有传统的影子,又有浓郁的现代气息,是传统文明与现代意识的融合,在花鸟画创作中走出了一条新路子。

无论是欣赏余新志先生的花鸟画还是山水画,笔者都能觉察其画面书法性用笔作为支撑的和谐率意,他刚柔相济和恣肆淋漓的运笔挥墨在宣纸上起承转合、张弛有度,表现出富有动感和质感的生动空间,在洗练的画面中穿插着凝练的提按挑抹,似乎偶然的笔墨皴染形成极富浑厚酣畅之意味,风尚雄古,一洗工气。在这个基础上,他也注重苍建中的含蓄韵味,把小写意的细腻勾染结合进入,使作品整体浑然,耐人寻味。在余新志挥写自如、随心所欲不逾矩的笔法、墨法、水法经营中,蕴涵着深厚的人文精神。画面中没有唐突粗糙的涂鸦,看似信手挥洒而得,其实每笔都注精凝神,率意之中流露出自然与自信,这是余新志先生作为当今画坛知识分子特有的艺术表情,这更是有一位大画家实现“中国梦”的自律与精神,这种自省与尊古的精神也是当今学者型画家独有的人品与旗帜。



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